评论丨徐克版《射雕》：后金庸时代，武侠精神过时了吗？

武侠精神不会过时，但却需要时时更新，除了不断探索武侠的新表达形式，也要努力寻找武侠精神落地的新土壤

据央视新闻消息，根据国家电影专资办统计，截至1月29日19时，2025年春节大年初一票房已达17.01亿元，观影人次已达3306.78万，票房超过2021年春节大年初一，创造了新的单日票房纪录。春节档票房（含预售）已达22.11亿元，其中，《射雕英雄传：侠之大者》以3.95亿元的票房排名第四。此前数据显示，该片是2025年春节档预售冠军。

徐克导演的《射雕英雄传：侠之大者》在2023年5月发布官宣海报后，一直保持神秘状态，但能够在很短的时间内登顶预售榜冠军，说明金庸IP在经过运作之后，仍有较强号召力。

↑图据@电影射雕英雄传侠之大者

徐克在《智取威虎山》之后，通过“主旋律+”的模式，取得了新的市场影响力与号召力，颠覆了他之前拍摄的《新龙门客栈》《倩女幽魂》等片留给观众的印象。对于徐克的期待，观众与过往相比有了很大的不同。

徐克对于金庸武侠小说的改编，在今天看来，有些出人意料，但又有一定的必然因素。作为主流观众的年轻人，已经集体走向了审美转向，金庸是前几代人的偶像，在他们眼里，已渐成高大但遥远的塑像。徐克再次拥抱金庸IP，是电影市场在困境里寻求突破的一个出口，他尝试用主流化、类型创新、流量明星等手段做加法，想要重新焕发金庸IP的生机，有顺理成章的成分，但必然也存在成功与风险并存的可能性。

后金庸时代，徐克的改编能否带来新思考，取决于他对武侠精神的新旧理解能否实现统一与自洽。如果他对金庸武侠作品有了新的发现或者不一样的表达角度，就需在此前的认知基础上，给出诠释新创意产生的充足理由与扎实的落脚点，唯有当新旧两种理解产生良性反应，才有更大可能激活武侠精神在当下的闪光点。

非金庸迷的年轻一代观众，对于武侠精神的了解，其实并未断代，只不过他们选择了新的作品载体，比如以“武侠小说”为标签的有声小说《雪中悍刀行》在某平台播放量为29.2亿次，这一数据已经远超金庸作品有声书的播放量。某种程度上，金庸所书写的“传统侠义观”，与新受众群喜欢的融合了魔幻、游戏、VR色彩的“爽感武侠”，有了不小的区别。

《射雕英雄传：侠之大者》公映后，可以清晰地看到，徐克正在努力接近新受众群所喜欢的武侠作品风格。最有代表性的是西毒欧阳锋与郭靖对打的重头戏，有明显的魔幻、游戏、VR特征，在视觉与技术上的创新，的确刷新了以往金庸作品留给人们的传统印象。

在电影内核表达上，“侠之大者，为国为民”仍然是《射雕英雄传：侠之大者》主要的价值观体现，郭靖与黄蓉的爱情表达，郭靖与蒙古、大宋之间三方关系的处理，包括江湖恩怨所滋生出来的其他故事与人物等，都服务于“侠之大者，为国为民”这一内核。

其实，从预售成绩到当前票房成绩，可以看到，市场与观众仍然给予武侠题材很高的期待与充足的空间，武侠精神天然所携带的一种利他精神与高洁品格，仍然会让年轻人在好奇之余也有追随、模仿的强烈意愿。这对于片方而言，创作挑战的难度，要远远大于市场机会——对于个体成长的关怀与共情，对于社会责任的承担等，还需要作品提供一个新的诠释。

金庸去世后，有声音说，“哪里是一个时代的终结，明明是一个时代的开始”。这句话想要表达的意思是，武侠精神不会过时，但却需要时时更新，除了不断探索武侠的新表达形式，也要努力寻找武侠精神落地的新土壤，唯有如此，武侠精神才能在一代代人的心中保持昂扬与旺盛。

红星新闻特约评论员 韩浩月

编辑 汪垠涛